Pires fabulosa madurez por Arturo Reverter

Pires tocó este verano en El Escorial un estupendo «Cuarto2 de Beethoven». En esta ocasión la pianista portuguesa nos ha regalado con una hermosa, poética y efusiva recreación del «Concierto nº 27» de Mozart. Sus características como artista y música, se acrisolan de año en año, en lo que es una fabulosa madurez. Sus pequeñas manos, infalibles en el ataque y precisas en la digitación, acarician más que pulsan las teclas. La nitidez del fraseo, la coloración del discurso, el estilo sobrio e interiorizado siempre nos ganan.

El perfecto legato nos llevó a magníficos instantes de depuración estética y sonora en el transparente desgranamiento del Larghetto, que tuvo muy solvente soporte en los timbres del conjunto inglés, llevado con naturalidad, sin énfasis ni dengues, a veces tan peligrosos, por la mano de Zukermann, que se acopló sin esfuerzo al dictado de la solista. En especial los diálogos maderas-teclado tuvieron toda la elocuencia pedida, particularmente en los compases finales de la obra, tras la repetición del luminoso tema que lo vertebra de cabo a rabo.

Como violinista, Zukermann se mostró en esta oportunidad irregular, con un comienzo dubitativo y desafinado de la temprana "Sonata"beethoveniana. Luego la cosa se arregló y el instrumentista pudo frasear con estilo y su característico sonido, apoyado muy bien por Pires. La interpretación de la "Séptima"del compositor de Bonn, con una orquesta firme algo reducida, nos pareció correcta, musical y bien estructurada, cantada con gusto en el Allegretto, aunque con numerosos pasajes espesos, faltos de clarificación, lo que se acusó asimismo en el Scherzo. Versión enjuta, adecuadamente ritmada y aceptablemente ejecutada. En el podio Zukermann se muestra algo desgalichado, con movimientos no siempre armónicos.