¿Qué es el “bacalao” litúrgico, confeccionado por la Real Fábrica de Tapices de Madrid?

La cosa va de patrimonio cultural y religioso madrileño. Y sí, también un poco de nombres raros. O, quizá de unos calificativos que eran de uso corriente y que por aquello del paso del tiempo a algunos se les han quedado en el olvido. El Área de Cultura, Turismo y Deporte del Ayuntamiento de Madrid invirtió el pasado año 20.000 euros en la restauración de un estandarte bordado con la imagen de la Virgen de la Paloma y en la creación de un “bacalao litúrgico”, un estandarte con forma de pez. Ambos trabajos fueron realizados por la Real Fábrica de Tapices y se enmarcan en el convenio de colaboración, suscrito en 2020, entre el Ayuntamiento y la Real Congregación de la Santísima Virgen de la Paloma.

El estandarte restaurado mide 146 centímetro de alto y 84 de ancho y está bordado sobre una base de tejido de raso de seda de color crudo. El anverso está decorado con hilos metálicos y en el centro con una imagen de la Virgen de la Paloma pintada sobre un lienzo. En el reverso aparece una inscripción realizada en bordado de hilos de oro cuya leyenda dice “Congregación de Nuestra Señora de la Paloma Parroquia de San Pedro el Real (Paloma) Madrid”.

“Bacalao” litúrgico

La Real Fábrica de Tapices también llevó a cabo la fabricación de un ‘bacalao’ litúrgico, un estandarte con forma de pez bordado sobre una base de tejido de terciopelo de algodón de color azul medio. El anverso está decorado con hilos dorados haciendo formas vegetales de roleos y hojas realizados de forma mecánica. En el centro, una imagen de la Virgen de la Paloma y el anagrama de la Virgen. En la parte superior, una corona bordada. Este trabajo tuvo un coste de 6.600 euros.

La fábrica que hace arte tejido

La paz de Utrecht tuvo la culpa. La tuvo de la pérdida de Gibraltar. Punto negativo. También la tuvo -y esto sí es un punto positivo-, de la creación de la Real Fábrica de Tejidos. Aquella paz significó para España la interrupción de la importación de tapices flamencos. Pero he aquí que al tiempo llegó Felipe V y decidió importar el buen hacer de los talleres reales de su patria de origen. Para ello decidió traer de Amberes a una familia de reputados tapiceros, los Vandergoten. Así, la primera fábrica se fundó en un antiguo almacén de pólvora junto a las murallas de la ciudad, hasta que en el siglo XIX, con la revolución industrial, la fábrica se trasladó al “olivar y la huerta de Atocha”. Y allí, en el número 2 de la calle Fuenterrabía, continúa a día de hoy.

Si miramos al pasado, vemos una época de gran florecimiento. El siglo XVIII fue el momento de mayor esplendor de la fábrica y cuando se produjeron muchos de los tapices que acabaron decorando palacios como el de El Escorial, Aranjuez o La Granja. Pero claro, no cualquier diseño iba a lucir en tales ambientes: debían de ser los mejores pintores de la Corte, de la talla de Goya o Guiaquinto, Van Loo, Castillo o los hermanos Bayeu, sus creadores. Un Goya que fue revolucionario en la Real Fábrica de Tapices, pues dejó de lado las escenas mitológicas o religiosas... para adentrarse en reflejar la vida diaria de los españoles. Desde escenas de juegos a bailes o labores agrícolas, como la vendimia.

La importancia de esta casa está sin duda en su trabajo minucioso y experto. Tan atento y minucioso que para hacer un tapiz un artesano tarda de media de entre 7 y 8 meses por metro cuadrado. Sin embargo, en la Real Fábrica de Tapices también reciben muchos trabajos de restauración. Y si hay que hablar de encargos reseñables en este sentido, desde la restauración de los tapices de los Reales Alcázares de Sevilla a los de la Universidad de Salamanca o los del Banco de España también tenemos otros, como el que nos ocupa, sobre la Virgen de La Paloma.