Manel Loureiro: «Las decisiones trágicas hacen que las historias tengan resonancia»

Su último libro, «Fulgor», es una historia extrema y terrorífica. ¿Qué harías si sólo pudieras salvar a uno de tus hijos y tuvieras que elegir?

Anadie se le ocurriría pensar que tras la cara de buen chico de Manel Loureiro se esconde una mente perversa. ¿O sí? Seguro que los cientos de miles de lectores con los que ya cuenta en el mundo entero saben de lo que estoy hablando. Pero quizá aquellos que aún no lo conozcan ni siquiera intuyan lo que pueden encontrar en cuanto abran uno de sus libros. Por ejemplo, el último, «Fulgor» (Planeta). Una historia terrorífica y extrema en la que su autor, inclemente, lleva a sus protagonistas hasta el límite. «¿Hasta dónde estarías dispuesto a llegar para salvar a los tuyos?», pregunta Manel desde la contraportada de su nueva obra. Luego, cuando charlamos para la entrevista, agrava aún más la cuestión: «¿Qué harías si sólo pudieras salvar a uno de tus hijos y tuvieras que elegir?». Me quedo sin respiración, claro. «No sé si preferiría no salvar a ninguno y morirme yo con ellos», le digo. «Yo salvaría a uno. Y sé que no volvería a ser la misma persona jamás –me asegura él–. Pero es el precio que tendría que pagar, la penitencia, por haber matado a uno de mis hijos para poder salvar al otro...».

«Esas son las decisiones trágicas. Pero son las decisiones que hacen que las historias tengan resonancia. Y tú, cuando cuentas una historia, lo que buscas es que tenga resonancia». A estas alturas de la conversación ya no tengo ni temperatura. Pero después de haber leído a Manel no me esperaba otra cosa. Sé que él escribe historias que son «bigger than life», como dice que las llaman sus amigos. «Es que yo no quiero que me cuentes una historia aburrida de un tipo que se levanta por la mañana, resulta que se ha muerto, un señor lo investiga y ya. No, que resuene. Tiene que ser algo que proyecte en ese personaje los miedos o las ansias que tengo ocultas en mí, porque me voy a enamorar de él de las dos maneras».

Si con su primera incursión literaria, «Apocalipsis Z. El principio del fin» (a la que seguirían «Los días oscuros» y «La ira de los justos», con las que completaría la trilogía) consiguió no sólo cautivar al mercado español, sino, además, ser traducido a 30 idiomas y verse editado en cerca de 50 países, e incluso superar en ventas al mismísimo Stephen King en EE UU, con esta última novela, «Fulgor», las expectativas no son menores. Y es lógico. Desde que Loureiro empezara a publicar desde su blog, en sus ratos libres, y se metiera a más de un millón y medio de lectores en el bolsillo contándoles historias de zombies –«los zombies siguen tan vivos que ya son parte de mi fondo de armario», dice con humor–, todo lo que ha escrito ha resultado un auténtico éxito. A «Fulgor» le precede «El último pasajero», que fue un «best-seller» y nuevamente no sólo en España: además se colocó en la lista de los tres libros más vendidos en USA, únicamente a base de reservas previas, y convirtió a Manel en el único autor no anglosajón situado en la lista de los cien autores más vendidos de ese año en EE UU. Con todo, para Loureiro, cuya mente va a la velocidad del rayo, todo eso es ya pasado. Un pasado alentador, pero pasado. Ahora está con la promoción de «Fulgor». Una historia que desde el principio sacude al lector, lo engancha con tenazas de hierro y no lo suelta hasta la última página.

Desde la primera línea el lector sabe que está a punto de enfrentarse a algo terrorífico, al acompañar a una joven pelirroja por un bosque sombrío, con sus tacones rotos y los moratones y arañazos propios de las huidas más delirantes. Pero ni ella ni su amiga, las primeras atacadas de esta historia, son Casandra, la psiquiatra protagonista de este thriller otra vez encabezado por una mujer. «Me gustan los personajes femeninos. Suponen un reto, un desafío para un escritor, si se quiere que sean reales, que parezcan mujeres de verdad».

Las suyas lo parecen, desde luego. Mujeres de armas tomar. O al menos Casandra, heredera del mito griego y, tras un accidente y a la vuelta de un coma, con el don de ver, no el futuro, pero sí el aura de las personas, y condenada a la misma pena que la sacerdotisa de Apolo: a que nadie la crea. Ella es el personaje con el que Manel Loureiro combate una oscuridad, presente desde el inicio de sus páginas, a la que no es fácil personalizar. «Ese es el problema. Casandra se encuentra con que tiene varios antagonistas. Cuando descubre lo que sucede alrededor de todos nosotros y que nadie se da cuenta excepto, al parecer, ella. De repente, empieza a haber consecuencias que provocan muertes. Y esas muertes generan que la Policía empiece a investigar... Y que todo parezca volverse contra la propia Casandra».

Me cuenta Manel que ha convivido con el horror de esta historia después de contársela por primera vez a sus editoras de Planeta y dejarlas aterrorizadas «desde el primer momento en el que empezó a describírsela». Está claro que es nuestro Stephen King patrio y que sabe espantarnos con una maestría paralela a la del norteamericano. No sé si esos horrores los aprendería con la toga de abogado puesta –antes ejercía como letrado–, pero entiendo que, ya entonces, sabía que quería escribir. «Escribir surgió por dos necesidades. La primera contar algo que me permitiera dar rienda suelta a mi creatividad, porque yo estaba muy atrapado en la literatura jurídica, que es, digamos, lo que la música militar al resto de la música; pero, cuando eres lector compulsivo, tarde o temprano surge la necesidad de contar las historias que quieres leer y que no encuentras. Y cuando eso te pasa, no te queda más remedio que echarlas fuera de alguna manera». La manera de Manel Loureiro, ya lo saben, es, además de pericia, con intriga y absoluto terror. Y si quieren comprobarlo lean «Fulgor». Si se atreven, claro...