El Van Dyck olvidado

«La Virgen y el Niño con los pecadores arrepentidos», cuya autoría ha sido verificada recientemente, es la pieza alrededor de la cual gira la exposición «Ecos de Van Dyck», que, hasta el próximo 26 de junio, acogerá la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Según el comisario de la muestra, Matías Díaz Padrón, que ha estado al frente de la investigación, la influencia del pintor en España ha sido «mucho mayor de lo que se creía hasta ahora».

Después de Velázquez
«En pintura, después de la muerte de Velázquez, la influencia que arrasa es la de Van Dyck. Se pone de moda su elegancia y distinción», explicó. El pintor flamenco, que vivió entre 1599 y 1641, se distanció de la plasticidad de Rubens, su maestro, para acercarse al estilo de Tiziano. En Anton van Dyck destaca tanto la factura veneciana, «vibrante», según la Academia, como una «gran carga emotiva». «Para la verdad hay que imitar a Velázquez, para el halago a Van Dyck. Todo eso lo hemos podido raspar en los últimos años. Van Dyck, que parecía perdido, impregna el ambiente español de la época en mayor medida de lo que hasta ahora se pensó», subrayó. La principal obra de la muestra, «La Virgen y el Niño con los pecadores arrepentidos», permanecía oculta en los fondos de la Academia desde principios del siglo XIX. Se había olvidado su presencia en El Escorial, donde la cita Velázquez en su «Memoria» (1656), o en la colección del duque de Medina de Torres. «La documentación es clave para comprobar la autenticidad de un cuadro, pero lo más importante es su calidad. No todo el mundo la distingue. Es fruto del trabajo de un investigador, de un investigador que pueda descifrar la caligrafía del artista, la factura. Hay que ver las tripas de la obra, como un cirujano. Luego, si tenemos la suerte de encontrarlo ratificado, mejor», explicó Díaz Padrón.

- Dónde: Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid
- Cuándo: Hasta el 2 de junio.
- Cuánto: 3 euros