Enrique Nuere: «Somos astillas de nuestros progenitores»

Ha sido galardonado con el Premio Internacional Rafael Manzano por haber descifrado los secretos de la carpintería arquitectónica

Ha plasmado su huella en los nuevos techos de las galerías del Patio del Alcázar de Toledo, en la armadura del paraninfo de la Universidad de Alcalá de Henares, en la sala de visitas del Palau Güell en Barcelona o en el Castillo de Cuenca. E incluso en la casa marbellí de Julio Iglesias. El arquitecto y carpintero –o viceversa– Enrique Nuere ha sido galardonado con el Premio Internacional Rafael Manzano por su aportación a la arquitectura tradicional a través de sus obras de artesonado, conocido como mudéjar, así como por el descifrado de las reglas geométricas originales plasmadas en los manuscritos de la carpintería del siglo XVII. Su hazaña conmemora el oficio de los carpinteros de lo blanco, quienes a lo largo de cuatro siglos crearon en nuestro país algunas de las más bellas y reconocidas joyas arquitectónicas.

–No se tenía en cuenta, porque no se estudiaba en Arquitectura. Y en Historia del arte tampoco se le ha dado mucha importancia. Lo más conocido es lo que se hizo en la Alhambra. Los viajeros románticos lo difundieron por todo el mundo, y como en España nos interesamos por las cosas según lo que le interese a los de fuera...

–La de hoy ha pasado al olvido. A partir del siglo XX la madera se fue abandonando por el hormigón. Pero sigue siendo un material muy válido, siempre que se sepa emplear y usar.

–Sí, pero también conlleva algún peligro. Muchos quieren que se vea bastante madera sin saber que está expuesta a la humedad, a los insectos esperando a que se quede jugosa y sabrosa... Las termitas, que gracias a sus antenas tenían WhatsApp antes que nosotros, se enteran de todo eso.

–He paladeado cosas mucho más exquisitas, como unos buenos calamares en su tinta. Soy muy aficionado a la madera, pero tampoco fundamentalista.

–Porque también les gusta. Pero sólo si está tierna.

–Seca. Y si me la tuviera que comer, con un 20% de contenido húmedo, que es como está sabrosa (risas).

–Hasta que no aparecieron el acero y el hormigón era de obligado uso si queríamos hacer pisos en una casa. Hasta finales del siglo XIX no había otra alternativa.

–No es verdad que la madera sea un material vivo. Cuando se corta un árbol se mata a la madera. ¿Puede morir algo que está muerto? Claro que será eterna.

–Descubrí el contenido de uno que llevaba tres cuartos de siglo sin que lo entendiera nadie. Era una joya de la que se publicaron 500 ejemplares. En él se describía una práctica que usaron los carpinteros visigodos basada en cómo hacer una cubierta manejando unas plantillas con forma de triángulo-rectángulo –llamadas cartabones– y con las que se hacía todo. Gracias a esa geometría, aparentemente tan compleja, estos carpinteros fueron capaces de asumir los fantásticos trazados orientales.

–Los visigodos hacían sus estrellas antes de que los musulmanes llegaran a España, pero eso nunca nos lo han contado los historiadores, porque no tenían ni idea. El historiador de arte sólo es un cronista de lo que se ve, no de las técnicas que hicieron falta para terminar la obra.

–¡Qué va! Son recetas facilísimas, pero nadie se había interesado por ello. Es una técnica que se desarrolló durante cuatro siglos por todo el país, lo que me hizo pensar que sería sencilla. Desde que empecé a divulgarla, han surgido por toda España carpinteros que saben hacerlo, y bien.

–Es un trabajo didáctico más que profético.

–Me han contado muchas cosas.

–Estos trabajos no los hacían los mudéjares. La historia nos ha contado mentiras que costará mucho tiempo desmontar. Ésta es una técnica originalmente visigoda.

–Se está reconquistando.

–Algo de culpa tendré.

–Aunque haya que llevarlo dentro, los genios se hacen. Yo no me considero ningún genio, simplemente soy un currante. Y punto.

–(Risas) No sé si era proclive a esta técnica, porque en Aragón no se hacía. Peor sería que me tuvieran que llamar Isabel.

–Efectivamente. Sobre todo, en España, donde en la posguerra se llegó a prohibir el uso de la madera como elemento estructural. Casi todo Madrid, desde el Palacio de Oriente hasta el Barrio de Salamanca, está construido con entramado de madera.

–Siempre se ha dicho. Por algo será.

–Sí. Somos astillas de nuestros progenitores.

–Hay muchos, pero no he pensado en ello.

–Supongo que ya lo está.

–El Congreso necesitaría menos madera en la cabeza de los que están dentro.

–¿Al Congreso o a la cabeza de los diputados?

– (Risas) Pero si le prendieran fuego los diputados podrían estar más tranquilos en un edificio con estructuras de madera que en otro con estructura metálica.

–No (risas). Los iré gastando. El dinero no vale para otra cosa. Si valieran para tapar agujeros, perfecto, pero los agujeros de hoy en día suelen ser más grandes.

–Sería una buena forma. Además, lo podría hacer yo mismo con mis propias herramientas.

Lee muy poco la prensa debido a la falta de tiempo. Pero cuando viaja en avión o en tren ojea algunos, entre los que escoge LA RAZÓN. Prefiere informarse a través de la radio, antes de acostarse, «aprovechando esos momentos de insomnio en los que uno se entera bien de las noticias», asegura Nuere.