Guillermo Montesinos: "El mejor director es el que me llama para trabajar"

Participa en el documental «Regresa El Cepa», sobre «El crimen de Cuenca», uno de los numerosos filmes en los que destacó este intérprete de una generación irrepetible.

Es uno de esos actores que ennoblecen un reparto y engrandecen la palabra «secundario». Guillermo Montesinos (Castellón, 1948) ha estado presente en numerosas películas que son historia de nuestro cine, como «El crimen de Cuenca». Cuatro décadas después de aquel rodaje que acabó con el secuestro militar por parte de la Guardia Civil de la cinta de Pilar Miró, participa en el documental «Regresa El Cepa», dirigido por Víctor Matellano y que se estrena mañana, que da cuenta de los sucesos que envolvieron este icono fílmico de la transición.

–Yo llevaba siete años en Madrid y había hecho dos o tres películas. Pilar Miró me vio en el teatro, en el Bellas Artes, y me mandó llamar para trabajar con ella.

-Sí, una película estupenda, con una productora grande. Fue un salto importante y un personaje fantástico. Pilar me dio documentación, recortes, fotos, informes sobre el crimen y sobre mi personaje. Ahí ya me di cuenta de la verdadera historia detrás del asesinato, que todo fue un despropósito de las autoridades. Además, Pilar me dijo que fuera a ver «El árbol de los zuecos», que estaba esos días en el cine Alphaville, para ambientarme.

–Cuenca era «la tierra del crimen» para la gente de fuera y ellos lo llevaban con vergüenza. Pero al acabar la última escena, cuando la gente me rodea y yo voy chillando que «soy El Cepa» rodeado por la Guardia Civil, se me acercaron dos viejecitas y me dijeron: «Has andado igualito, que nosotras lo vimos de niñas».

–Están muy agradecidos con esta cinta que cuenta el despropósito que sucedió. Me he encontrado con chavales de entonces que ahora son mayorcitos como yo. Cada cinco minutos rompía a llorar de la emoción. Volver allí, recorrer los mismo sitios... Me di un abrazo con el nieto de Gregorio, uno de los torturados reales...

–Sabíamos que tendría un impacto grande, pero Pilar no inventó nada, contó lo que se sabía que pasó, lo que estaba demostrado. Nos enteramos del secuestro militar en Berlín, en el festival. Allí fue un éxito y se comentó que nos podían premiar, a la cinta, a mí... Pero hubo presiones para que no nos galardonaran. Sentíamos frustración de que pasaran las semanas y los meses y no se viera en España nuestro trabajo.

–He sentido miedo restrospectivo, al recordarlo para el documental. Estábamos metidos en un lío, con el 23-F ahí, ETA, los fascistas, ruido de sables. Pero entonces éramos jóvenes y no teníamos miedo.

–Preparada, culta, interesante, con capacidades, pero sin enrollarse mucho como directora, lo justo, como Berlanga. Me tenía cariño y me soltaba piropos, como que de mayor quería vivir conmigo. Fueron a por ella en el 79 porque era mujer y de izquierdas.

–... Y Trueba, Ozores, Cuerda...

–Todos. He tenido suerte. El mejor director de cine es el que me quería y el primero que me llama.

–Si «El crimen de Cuenca» era mi lanzamiento, «Mujeres...» fue una cinta que se distribuyó literalmente por todo el mundo, con un éxito tremendo. Me siguen felicitando por ella y esta misma mañana un taxista me ha preguntado por el tema.

–En el cine hay que tener rigor y si se hace una comedia es para que se ría el público, no para que nos descojonemos nosotros. Pero era un gustazo. Aprendí mucho viendo cómo preparaba los planos, traía siempre los deberes hechos.

–Había actores que no entendían nada cuando la rodamos. Al estrenarse gustó a algunos y a otros muchos, no. Pero al pasar los años me llegaron unos chavales y me empezaron a recitar escenas. «Somos ''amanecistas''», me dijeron. Se creó un movimiento. Yo he ido a algún encuentro de este tipo, con gente de toda España, donde se representan escenas. En América está eso de «Las galaxias», pero aquí tenemos esto...