Piura inconquistada

El teatro de Mario Vargas Llosa no es un apéndice más de su obra, sino un cuerpo literario complejo y vivo, con carácter y sello propios, en el que el juego entre lo real y lo imaginado es una constante. Así, en «La Chunga», obra seminal y la más representada del Nobel peruano, al margen de lo rico y variado de su lenguaje, que se zambulle en la marginalidad de los barrios más pobres de la ciudad peruana de Piura, y lo ágil de su carpintería teatral, Vargas Llosa juega a la arquitectura– temporal–, construyendo viajes de los recuerdos al presente, y del presente a lo nunca ocurrido, o a lo acaso ocurrido. Joan Ollé, el director, y Aitana Sánchez-Gijón, la protagonista, han colaborado ya en tres ocasiones con el novelista; nadie mejor que ellos para entender su universo. Poderosa, de sereno misterio, la Chunga de Sánchez-Gijón condensa el magnetismo del personaje escrito, la machurrona tabernera de un barrio de mala muerte. Impecables también Irene Escolar, cándida y sensual como Meche, el objeto de deseo del grupo, y Asier Etxeandia, rotundo el turbador, chulo y mujeriego Josefino. Y bien en general los Inconquistables, tribu tabernaria con un Tomás Pozzi divertidisimo.

Ollé tiene tablas y saber hacer. En ese sentido, esta «Chunga» es dinámica, con buenas actuaciones y una impronta teatral clásica. Pero hay en su puesta en escena una incapacidad –la obra no es sencilla, cierto– para transmitir ese juego entre lo real y lo imaginado en la historia de «La Chunga», Josefino y la bella Meche, a la que se jugarán una noche a los dados y de la que, tras subir a la habitación de la tabernera, nunca más se sabrá. Esos saltos entre lo que pudo ser de ella, lo narrado, y lo que sabemos a ciencia cierta quedan poco claros. Las transiciones entre escenas por medio de un telón que cae, además de ser poco estéticas apenas ayudan a ese entendimiento.