La metamorfosis según Miquel Barceló
El artista mallorquín relaciona su obra con la de Kafka para presentar en el Museo Picasso de Málaga nuevos trabajos creados en pleno confinamiento
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Cuando Johann Jacob Diesbach, inventor suizo y apasionado del color, dio con el pigmento que nos ayudaría a plasmar gráficamente el cielo y el mar, era complicado que imaginase las dramáticas consecuencias históricas que tendría su descubrimiento. Aquel «azul de Prusia», como se le empezó a conocer por todo el viejo continente ya entrado el siglo XVIII, no era más que el resultado del aislamiento químico del cianuro de hidrógeno. Si su descripción científica no les da muchas pistas, quizá sí lo haga el nombre comercial que adoptó como uno de los pesticidas más infames de la historia: «Zyklon B». El gas que acabó con la vida de millones de judíos en los campos de concentración nazis (ácido cianhídrico), partía del mismo descubrimiento que nos otorgó las espectaculares olas de Hokusai, «La noche estrellada» de Van Gogh o toda la producción de la etapa azul de Picasso.
«Aunque el pigmento tuviera una historia truculenta detrás, era el más barato a principios del siglo pasado en Europa, por eso Picasso se centró tantos años en su estudio. Esa dualidad es la que ayuda a entender muchas de mis nuevas obras y también mis diálogos con las suyas», explicó ayer Miquel Barceló en rueda de Prensa virtual y retransmitida por «streaming», antes de añadir, irónico: «Picasso es el único artista con el que siento que puedo hablar de manera directa. He estado a punto de hacerlo con Pollock o Tintoretto, pero él fue el primero que me llevo a recorrer París en Metro buscando todos los estudios que habitó. Para mí, poder dialogar con esa historia fue una experiencia maravillosa, aunque quizá un psicólogo tenga otra opinión».
El pintor mallorquín presenta «Miquel Barceló. Metamorfosis», una nueva exposición en el Museo Picasso de Málaga que, prevista en principio para el pasado verano, se inaugura mañana y que se ha visto extrañamente favorecida por la pandemia, justo cuando peor lo están pasando las pinacotecas de todo el mundo: ante el encierro forzado por las autoridades sanitarias el pasado marzo, Barceló comenzó a facturar acuarelas de intensidad vítrea y colores vivos que le «ayudaban a escapar» de una situación mental adversa. «De hecho», confiesa, «las últimas obras representan a pececillos asomando la cabeza, como aventurándose a la nueva realidad a la que deberán hacer frente. Toda mi obra es una digresión pura y me encanta que sea así», remató.
Azul prusiano
La idea de la transformación del azul prusiano, que se mueve entre lo mundano y lo divino y, desde la ciencia, mutó hacia el arte o a teñir los monos de los obreros y mecánicos por su bajo precio, casa perfectamente con el «leitmotiv» de la nueva muestra de Barceló, que nos refiere inequívocamente a la obra de Kafka y a las ideas de lo figurativo, de lo intuitivo por encima de lo gráfico: Picasso, Barceló y Gregor Samsa unidos por el arte que nunca acaba.
Escrito en 1912 y entendido como el único gran libro del autor de los que llegó a publicar en vida, «La metamorfosis», según Barceló, ya adelanta «los tambores de guerra que asolarán Europa» y que vivió para ver materializados a pesar de fallecer en 1924, con apenas 40 años. He ahí también uno de los puntos de apoyo en los que se basa el mallorquín para asociarse con el bohemio, ya que Kafka encargó encarecidamente a su amigo Max Brod que su producción muriera con él: «Todo lo que dejo detrás de mí es para ser quemado sin leer», llegó a dejar escrito.
Para Barceló, esta última voluntad inconclusa (ya que Brod publicó obras como «El proceso» de manera póstuma considerando «injusto» que el mundo se quedara sin conocer las inquietudes de su amigo para con el advenimiento del terror nazi) es una metáfora perfecta de lo que debe ser el arte en su expresión más filosófica: «Cada obra que creo es experimental, un ensayo para otra, que no existirá probablemente jamás, y eso pienso que es tan válido para mi pintura como para mi cerámica o para cualquier cosa que salga de mi mano», explica el polímata en el programa de mano que acompaña la muestra. Esa pulsión, la del cambio constante y la de la creación artística como utopía inalcanzable o, como lo pone Barceló, «el creer que uno es un bicho raro porque, en realidad, uno es un bicho raro», está presente en toda la obra del escritor nacido en el Imperio Austrohúngaro.
Solo así es como se entiende que en la exposición que acoge la pinacoteca andaluza hasta septiembre de 2021, el estricto cumplimiento de las medidas sanitarias haga posible pasear entre un total de más de 90 obras que no son más que un eterno trabajo en progreso. Para Enrique Juncosa, comisario de la exposición, la relación entre ambos artistas hay que buscarla en relación a su papel en la sociedad: «Kafka habla del artista como una persona aislada, como pudiendo ser sospechosa o incomprendida en sociedad. Kafka trabajaba con el lenguaje como si fuera un material, igual que Barceló con sus metáforas. En sus acuarelas, aunque el insecto desagradable se convierta ahora en gorila, lo más destacable es la espontaneidad. Ambos son conscientes de que no hacen falta representaciones realistas para construir un relato, porque no le puede parecer más anodino, menos interesante».
El primero, Walt Disney
«Creo que mi primer artista favorito fue Walt Disney», espetó el pintor de la nada durante la presentación de una muestra que ha hecho posible la Fundación LaCaixa y acompañado del comisario y de Bernard Ruiz-Picasso, presidente del Consejo ejecutivo de la pinacoteca y nieto del pintor. Esa espontaneidad, tan asociada al genio y que en Barceló se hace grande entre las más de 40 acuarelas que adornarán las paredes del museo, también se puede apreciar en sus nuevos trazos, mucho más festivos que los que hemos podido observar en su obra más reciente.
Como haciendo gala de una vitalidad renovada, es capaz de perderse en los amarillos chillones y reinventarse a sí mismo: allá donde en su juventud la tauromaquía se hacía furia, ahora es paz; ya no se trata de plasmar la efervescencia de un instante, sino de captar un estado de ánimo, dándole más protagonismo a la reacción que a la acción, algo perfectamente apreciable en su «Tercer tercio». Quizá de ahí proceda su cerámica de polímata enclaustrado, tremendamente prolífica, o su reencuentro con la escultura más delicada, «como queriendo dejarse llevar por Giacometti», según el comisario.
Sea como sea, la muestra que se inaugura esta semana en Málaga, además de un acto de valentía en un tiempo violento para el arte, se entiende como el primer paso de una revolución esperada: en tan solo un «mis colores se han vuelto más intensos», Barceló traduce sus experiencias más recientes en la India y Tailandia, pero también avanza la tendencia del arte y la cultura a escapar del confinamiento mental y acercarse a toda la alegría y el jolgorio que caben en un «cuando esto termine».
El arte, la política y todo lo de en medio
El anuncio de la presentación de nuevos trabajos en Málaga por parte de Barceló reavivó, mediante entrevista con “El País”, una de las esperpénticas luchas del pintor para con la defensa de su arte. Tachado en multitud de ocasiones de independentista, reaccionario y de todo lo contrario, el autor de la polémica cúpula de la Sala XX del edificio de la ONU en Ginebra no es ajeno a las connotaciones políticas que ha despertado su irreverente producción desde mediados de los ochenta. La nueva pelea de Barceló es nada más y nada menos que contra el Gobierno, y más concretamente contra Pedro Sánchez, por usar una de sus obras, «L’Atelier aux sculptures», para que presida a sus espaldas cada Consejo de Ministros. Cree Barceló que su telar de gran formato, que hasta el pasado año permanecía en custodia del Reina Sofía, tiene que volver al museo cuanto antes «porque ese es su lugar». Si bien el Ministerio de Cultura se puso en contacto con el artista para asegurarle que el cuadro podrá ser visitado por el público en las jornadas de puertas abiertas, no parece que la polémica haya llegado a su fin.