Las «Reinas negras» de Chirino, orígenes de madera y hierro

Todo artista tiene un principio. Un origen del que nace su estética y su pensamiento artístico. A principios de los años cincuenta, Martín Chirino emprendió un trabajo escultórico bajo la égida y la influencia de artistas como Picasso, Paul Klee, Julio González, uno de sus grandes maestros, por cierto, y la proyección que ejercía por entonces el arte africano entre los pintores y los escultores. El resultado fue un ciclo de piezas que hoy son conocidas popularmente como «Reinas negras». «No es una exposición, sino casi un centro de energía, porque, si lo piensas bien, este es un conjunto reducido de obras, pero que, según declaró él mismo, suponen su comienzo como artista», declara Alfonso de la Torre, comisario de la muestra dedicada a este creador que ahora acoge la Fundación del artista en Las Palmas de Gran Canarias.

Esta muestra recoge ocho de estos trabajos (las demás han sido destruidas o están perdidas) y, para arroparlas con un contexto, se han reunido un centenar de objetos entre esculturas, dibujos, pinturas y fotografías que brindan la atmósfera intelectual adecuada para entender mejor esta serie. Este fondo documental ayuda a contextualizar al artista en estos años iniciales y, también, valorar la importancia que tuvo este periodo en la formación y la posterior evolución de Chirino. «Tratamos de reconstruir ese mundo, de recordar las vanguardias en Canarias, la influencia de la “Gaceta del arte”, sus lecturas y la repercusión que tuvo en él tanto Ortega y Gasset como Nietzsche», prosigue De la Torre quien, aprovechando la apertura de exposición, presenta también la primera monografía de la «Enciclopedia Martín Chirino», que abarca todas las fases de su trayectoria, y que firma él mismo.

Las «Reinas negras» fue un trabajo que sumaba una dimensión intelectual y otro de forja y talla. Una incursión valiente que despejaría dudas y que despejaría el sendero posterior que recorrería el artista. Las obras fueron realizadas en su taller de Las Palmas y dejan traslucir algunas características que después delinearían el ADN de su producción, como el imaginario tradicional de su tierra, ese poso telúrico y mágico que contienen, y el nomadismo, lo que resulta crucial para él, que enseguida marchó de las islas para conocer las corrientes, hitos y movimientos que sacudían la escena artística mundial.

La mera observación de las «Reinas» ofrecen la posibilidad de apreciar un salto evolutivo rápido, como si el mismo artista tuviera prisa por atravesar fronteras estéticas distintas para alcanzar una modernidad palpitante. Es como si tuviera miedo por perder algún tren de la contemporaneidad. Principian, como tantas veces, con el bosquejo que ofrece el dibujo, pero enseguida emprenden vuelo y ese toque primitivo que encarnan van empapándose de abstracción. «Existen dos modelos que sigue. El de Eduardo Westerdahl, que ha visitado la Bauhaus, y el de Ángel Ferrant, que es un gran escultor, y de quien aprende el uso de las materias poco nobles y que Chirino, en sus comienzos, también usa. Pero también hay que tener en cuenta que su padre trabaja en los astilleros y que aquí tiene la oportunidad de conocer el hierro, los metales pesados», declara Alfonso de la Torre. Es como si Chirino naciera de una encrucijada. De la suma que supone el hierro golpeado por el martillo y las artes ancestrales. «No se puede olvidar que en el museo canario se guardaban las huellas aborígenes de los pueblos antiguos de las islas. Ahí se conservan tejidos, momias, vasijas, ídolos. Ese contacto también formará parte de su mundo moderno», declara el comisario. El propio Alfonso de la Torre escribe en su «Enciclopedia Martín Chirino» que estas obras fueron «concebidas con piedra volcánica tallada o hierro forjado. Son tempranas esculturas abstractas en el nuevo arte español que llega». Para él, según explica a este diario, «estas obras serían el polvorín que luego se prendió y del surgiría su evolución». Es a través de estas piezas, donde Chirino «encontró el camino a través del hierro». Empieza «con maderas, piedras, y pasa al hierro, descubre la forja». ¿Y después? Después vino el artista que ya todos conoceríamos.